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辛芷蕾憑借電影《日掛中天》中的美云一角，捧得威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。

辛芷蕾獲得本屆威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)之后，她的獲獎(jiǎng)感言在網(wǎng)上刷屏：“十幾年前我剛?cè)胄械臅r(shí)候吹過一個(gè)牛，我說有一天，我一定要站在世界級(jí)的舞臺(tái)上，我想成為一個(gè)國際巨星?！薄澳菚r(shí)候我遭受到了很多嘲笑。但是你看，今天我終于站在這兒了。”

這一刻，她不僅實(shí)現(xiàn)了年少時(shí)的夙愿，更完成了一次從鶴崗到威尼斯的漫長跋涉。這座獎(jiǎng)杯，見證了她20年來表演生命的厚積薄發(fā)，尤其是從2011年《畫皮》中的盲女素素，到2025年《日掛中天》中的美云，辛芷蕾走出了屬于自己的獨(dú)特軌跡。

“野心”的正名：一個(gè)東北女孩的表演初心

2017年，演技競演類綜藝《演員的誕生》讓更多人認(rèn)識(shí)了辛芷蕾。后臺(tái)采訪時(shí)，面對(duì)鏡頭，她說：“說實(shí)話，我沒預(yù)設(shè)過自己會(huì)輸。”這份坦率很快被解讀為“野心”。

在當(dāng)時(shí)的語境里，演員的“野心”往往帶有負(fù)面意味，但辛芷蕾并不回避。對(duì)她來說，那不是虛榮，而是對(duì)角色的渴望。她曾反問：“因?yàn)槊麣獠粔蚨e(cuò)過特別喜歡的劇本，換做是你，你氣不氣？”這句反問背后，其實(shí)是一個(gè)演員對(duì)自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的追求，與其說是一種“野心”，不如說是一種真實(shí)，這種真實(shí)是演員創(chuàng)作素質(zhì)中不可缺少的重要部分。

一直以來，當(dāng)我們談到演員的素養(yǎng)時(shí)，其本人的人生經(jīng)歷是一個(gè)十分重要的方面。這種人生經(jīng)歷往往自覺或不自覺地在演員身上打上烙印，使一個(gè)演員具有某種特有的氣質(zhì)。從《繡春刀2:修羅戰(zhàn)場》里的丁白纓，到《如懿傳》里的金玉妍，再到《繁花》里的李李，辛芷蕾塑造過許多英姿颯爽、愛憎分明、帶著一股俠氣的女性角色。這些角色的氣質(zhì)，某種程度上來說和她早年的經(jīng)歷有很大的關(guān)聯(lián)。出生于黑龍江鶴崗的她，父親癱瘓?jiān)诖玻茉绫銚?dān)起了家庭重?fù)?dān)。生活的粗糲沒有磨鈍她的感知，反而讓她學(xué)會(huì)誠實(shí)地面對(duì)自己的渴望。她拒絕被同情，也無意渲染苦難，只是清楚地知道：“靠自己爭取想要的東西，沒什么不對(duì)?！?/p>

2005年，她因偶然機(jī)會(huì)拍攝廣告進(jìn)入演藝圈。2011年，在電視劇《畫皮》中飾演盲女素素，這是她的第一個(gè)影視角色。角色雖然分量不重，卻頗具表演難度——一個(gè)盲人的世界要靠觸覺和聽覺去感知。為了避免“裝瞎”的外化表演，她在拍攝中刻意減少眼神交流，用身體微小的前傾、手指的輕微顫動(dòng)去表現(xiàn)“看不見”的狀態(tài)。這種處理方式雖然稚嫩，但已能看出她試圖通過身體細(xì)節(jié)去捕捉人物的感知世界。

真正令她開始積累經(jīng)驗(yàn)的，是一次次現(xiàn)場的窘迫與自我調(diào)整。辛芷蕾曾坦言，早期一到鏡頭前就會(huì)發(fā)抖，不知眼神放在哪里。但她沒有退縮，而是把這種局促轉(zhuǎn)化為表演練習(xí)的動(dòng)力，這種調(diào)整和學(xué)習(xí)能力也是她后來能夠駕馭復(fù)雜人物的重要基礎(chǔ)。

當(dāng)我們談辛芷蕾：獨(dú)特的氣質(zhì)，“另類”的俠女

辛芷蕾給觀眾留下的第一個(gè)深刻印象，是她在古裝影視作品中展現(xiàn)的獨(dú)特氣質(zhì)。

2017年《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場》中的丁白纓，讓人們看到了不同于傳統(tǒng)俠女的形象。丁白纓的出場堪稱經(jīng)典：在一場竹林圍剿沈煉的戲里，她從竹林深處走出來。與傳統(tǒng)古裝戲里的女俠不同，辛芷蕾的出場顯得格外松弛，甚至有些普通。她白衣持刀，緩步走到張震飾演的沈煉跟前，沒有多余的動(dòng)作或者表情設(shè)計(jì)，只靠凌厲如刃的眼神便塑造了一個(gè)武功高強(qiáng)的俠女形象。直到沈煉揮刀上前，在刀鋒落下之前，丁白纓反手握刀出鞘，一刀凌空劈下砍斷對(duì)方的刀，干脆利落，眼神犀利濃郁，殺氣十足，完全控制住了節(jié)奏。除了武打動(dòng)作的利落，辛芷蕾更是用反常的語調(diào)勾連出了一個(gè)獨(dú)特神秘的形象：“你先后引開我兩個(gè)徒弟，其實(shí)一開始就想制住我，心思倒挺快啊，可惜了。”對(duì)于這句話的處理，辛芷蕾用了更多的氣聲，以漸弱的聲音處理令觀眾對(duì)這個(gè)角色抱有了更多樣的期待。

另一方面，丁白纓在戲中出場時(shí)，總是給人以兩種節(jié)奏并行的方式在行動(dòng)的感覺，一種是外在的劇情行動(dòng)，另一種是一種內(nèi)在的堅(jiān)韌和自我對(duì)抗。一般來說，演員會(huì)依據(jù)明確的劇情行動(dòng)來重構(gòu)角色的內(nèi)心邏輯，以此達(dá)到最為真實(shí)、自然的效果。但是辛芷蕾所塑造的角色，在某些時(shí)刻會(huì)給人一種出離的感覺，這種感覺是指從角色看到演員內(nèi)心的真實(shí)思考。到了《繡春刀2》最后，張譯飾演的師兄陸文昭身負(fù)重傷，兩人又被錦衣衛(wèi)包圍，丁白纓第一次露出了深情，但在最后告別之時(shí)也始終克制自己的情緒，僅靠眼神的變化，便將兩人的遺憾與愛情傳遞給了觀眾，這種與情緒的對(duì)抗要求演員對(duì)劇本有深入的思考。

正如影片導(dǎo)演路陽接受采訪時(shí)所說：“《繡春刀》的情懷有兩個(gè)，其中一個(gè)是反抗，另一個(gè)是希望。反抗不是表現(xiàn)在對(duì)別人的反抗，而是對(duì)自身命運(yùn)的反抗。如果你不去接受命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)，那么就試圖改變它。哪怕這種反抗很困難，是沒有可能的，你也要擁有希望，這種希望會(huì)始終支撐著你往前走。”丁白纓不是簡單的女俠客，而是一個(gè)對(duì)命運(yùn)無奈，在江湖中尋找自我的女性。

辛芷蕾在塑造人物時(shí)總不掩飾自己內(nèi)心對(duì)角色的看法，這是一種勇敢的、讓人無法回避的坦誠。

如果說丁白纓在故事人物形象上還比較單薄，那2018年辛芷蕾在《如懿傳》中所飾演的金玉妍，則是她演藝生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，展現(xiàn)了辛芷蕾對(duì)復(fù)雜人物的駕馭能力。

這個(gè)角色讓她真正體會(huì)到了什么是“一人千面”。來自玉氏的貢女，表面溫婉如玉，實(shí)則城府極深，辛芷蕾通過眼神的微妙變化展現(xiàn)角色層次：面對(duì)皇帝時(shí)眼波流轉(zhuǎn)的嫵媚，算計(jì)他人時(shí)瞳孔驟縮的狠厲，被揭穿陰謀時(shí)瞬間凝固的驚恐。她在采訪中談到這個(gè)角色時(shí)說：“她做盡了壞事，但都不是為了自己，而是為了自己的國族和所愛之人。但她也是一個(gè)挺‘蠢’的人，沒有自己的判斷力，只是一味腹黑，不擇手段。”正是這種深入骨髓的角色理解，讓她塑造的金玉妍既可惡又可憐，成為了劇中最出彩的角色之一。

這個(gè)角色的難點(diǎn)在于，在《如懿傳》中她無時(shí)無刻都帶著目的，但這種目的卻無法長久，角色內(nèi)心是中空的，缺乏一種對(duì)生活的熱情和真實(shí)。這種缺失使得金玉妍在初期的所有的動(dòng)作顯得“做作”。這對(duì)演員來說，是很危險(xiǎn)的，稍不注意就容易使角色變成臉譜化的工具。但辛芷蕾在這部劇里，展露了真實(shí)、準(zhǔn)確又合理的思考能力，塑造了立體的角色形象。

在金玉妍最后梳妝獨(dú)自赴死的獨(dú)白中，可以看到辛芷蕾在創(chuàng)作過程中不斷地思考，時(shí)而成為角色，時(shí)而跳出了角色，做到了自己獨(dú)特的詮釋?！罢鏇]意思，早知道是這樣的結(jié)果，又何必與她們爭來斗去的，費(fèi)盡心思，費(fèi)盡謀算，到頭來不過是一場空罷了?！痹谶@一幕中，辛芷蕾的臺(tái)詞和表情并不總是完全對(duì)應(yīng)的，在回顧自己虛妄的一生時(shí)，金玉妍卻眼神有力地望著鏡中自己的形象，如同是演員在評(píng)價(jià)一個(gè)人物，“如果有來世，你一定不要再過這樣的人生?！辈粌H僅是人物自身的哀嘆，也讓觀眾感受到了演員自身的態(tài)度，一種現(xiàn)代的、勇敢的、充滿韌勁的聲音。

2019年，《慶余年》中的北齊圣女海棠朵朵也展現(xiàn)了辛芷蕾的二次創(chuàng)作能力。這個(gè)出身高貴且武功奇高的圣女，卻獨(dú)愛悠閑的田園生活，平日里養(yǎng)雞鴨種地，一副農(nóng)家女子的樣子。在這個(gè)階段，辛芷蕾的表演在劇本的“規(guī)定情境”之外加入了許多自己的思考。為了呈現(xiàn)角色的“接地氣”，辛芷蕾特意設(shè)計(jì)了許多小動(dòng)作：走路時(shí)外八字步態(tài)、說話時(shí)翻白眼的微表情，讓這個(gè)圣女形象既保留了武俠的颯爽，又多了幾分鄰家女孩的鮮活。

2023年的《繁花》則是辛芷蕾表演生涯的又一個(gè)里程碑。她所塑造的至真園老板娘李李成為了年度最具話題度的角色。這個(gè)從青島到上海打拼的“神秘美人”，身著墊肩西裝、涂著大紅唇游走在商戰(zhàn)與情場之間。王家衛(wèi)導(dǎo)演正是被辛芷蕾在《繡春刀2》中的表現(xiàn)所吸引，看到了她與李李的共同點(diǎn)：雖然是年代商戰(zhàn)劇，但李李也是一個(gè)很江湖的人，她更像一個(gè)俠客，身上要有俠氣。

隨之而來的便是對(duì)外形的要求。作為全劇最具神秘色彩，唯一一個(gè)說普通話的角色，她是制定規(guī)則的人，不是為了融入上海的，也是全劇最具張力的女性角色。原著作者金宇澄這么描述李李——“明眸善睞”，意思是眼睛靈活會(huì)說話，但又像刀子一樣銳利，帶著冷靜和疏離，在劇里哪怕不說話，也能讓人感受到強(qiáng)大的氣場。因此，對(duì)辛芷蕾來說，比起詮釋人物的經(jīng)歷，更難的挑戰(zhàn)是要從外表呈現(xiàn)出20世紀(jì)90年代女性的風(fēng)韻——她花了一兩年時(shí)間才找到李李身上那股勁兒，不管是李李走路、講話的方式，還是某一個(gè)眼神，辛芷蕾都需要反復(fù)琢磨，有時(shí)王家衛(wèi)甚至?xí)H自上陣示范，示意她來模仿。在拍一場羊肉火鍋戲份時(shí)，埋頭苦吃的辛芷蕾很快被王家衛(wèi)阻止，只允許她用筷子蘸一點(diǎn)點(diǎn)麻醬吃：“吃飯不是你的目的，你是來談生意的，要優(yōu)雅?！?/p>

對(duì)辛芷蕾來說，飾演李李也是一種表演觀念的更新，“我以前演任何角色，都沒有過多地想從外部去詮釋一個(gè)人物，但是演了《繁花》之后，我發(fā)現(xiàn)角色的走路、坐姿、站姿都很重要，我們可以通過外在去慢慢往里走，讓這個(gè)角色由外到內(nèi)地合在一起?！绷硗?，面對(duì)頗愛運(yùn)用“留白”手法的王家衛(wèi)導(dǎo)演，辛芷蕾有時(shí)需要在少量的劇本提示之中，自己去感受角色的形象，正是這種方法，讓辛芷蕾在塑造的過程中對(duì)表演藝術(shù)的認(rèn)知得到了深化：“作為演員來說，更希望角色是豐滿的、飽滿的，她有她的成長和過去、未來。但是通過拍攝《繁花》，我發(fā)現(xiàn)有的時(shí)候留白也是另一種美感。”

好的表演不是把所有情緒都展現(xiàn)出來，而是知道什么時(shí)候該收，什么時(shí)候該放。觀眾看到的李李，正是這樣一個(gè)游離于導(dǎo)演所建構(gòu)世界之外的“另類”，一個(gè)無處安放的俠女。

在拍攝《繁花》期間，辛芷蕾也在為話劇《初步舉證》做各種劇本上的準(zhǔn)備和訓(xùn)練。這對(duì)沒有舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)的她來說，表演上的難度是顯而易見的。劇本中有大量人物，辛芷蕾不僅要演主人公泰莎，還要同時(shí)扮演法官、警察、受害人、母親、同事、出租車司機(jī)……偶爾還要跳出來跟觀眾交流。另一方面，舞臺(tái)表演與鏡頭前表演有著本質(zhì)的不同，無法依靠鏡頭的切換和剪輯，必須依靠演員自身的表演完成所有情緒轉(zhuǎn)換。雖然有不安，但辛芷蕾還是憑借在《初步舉證》中的出色表現(xiàn)，獲得第32屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)。評(píng)委會(huì)評(píng)價(jià)：“她讓觀眾看到了中國女演員的舞臺(tái)能量?！?/p>

話劇舞臺(tái)的經(jīng)歷，對(duì)于辛芷蕾來說，帶來的不僅是技術(shù)方面的精進(jìn)，從面對(duì)鏡頭到直面觀眾，劇場的“在場性”使得演員能即時(shí)和觀眾交流，這種交流能讓演員在角色審美之外進(jìn)行思考。在談到出演《初步舉證》時(shí)，辛芷蕾說感受到了自己身上的變化?！拔艺嬲私饬诉@個(gè)劇在說什么，它帶給我的動(dòng)力可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我最開始給自己設(shè)定的目標(biāo)更能驅(qū)動(dòng)我?！毙淋评傺a(bǔ)充，“我覺得自己做了一件很有意義的事情，給我的演員身份又增加了另一層意義。這可以幫助更多的人，而且是一種很直接的幫助?！毙淋评俪鲅葸@部話劇，不只是對(duì)自己演技的追求，也體現(xiàn)了演員對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的關(guān)注與思考。

作為演員總體素質(zhì)的一個(gè)重要組成部分，思想修養(yǎng)與精神境界不是多余的要求。著名演員于是之也談到過這一點(diǎn)：“熱愛生活，愛憎分明這一條很重要?！輪T必須是——至少是一個(gè)好人：忠誠老實(shí)，敢愛敢恨……凡是對(duì)生活玩世不恭、漠不關(guān)心，就不大可能演好戲?！笨v觀中國老一輩的演員如趙丹、金山、石揮、白楊、張瑞芳、田華等人，都是擁有深刻認(rèn)識(shí)和火熱激情的人民藝術(shù)家。在當(dāng)下這個(gè)浮躁社會(huì)中，辛芷蕾作為演員認(rèn)識(shí)到自己的社會(huì)責(zé)任，是非常值得肯定的。

在體驗(yàn)中表現(xiàn)：用生命演戲的苦行僧

辛芷蕾曾經(jīng)求學(xué)于中央戲劇學(xué)院，所以她的表演不可避免地帶有“體驗(yàn)派”的特點(diǎn)。用她自己的話來說：“更笨一點(diǎn)兒，更痛苦一點(diǎn)兒?！彼难菁紒碜杂趯?duì)生活的感受和一部部戲的積累。為演好《怒晴湘西》中的紅姑娘，她跟著湘西趕尸人學(xué)習(xí)巫儺文化；為《緊急救援》中的機(jī)長方宇凌，她考取了潛水證；在拍《如懿傳》的時(shí)候，她跟周迅同為后宮的妃子，戲外她以周迅為自己的榜樣，粘著長長的指甲吃飯，穿著花盆底的鞋練習(xí)走路。因?yàn)槲璧钙味鄲?，她就把?dòng)作分解，畫成一個(gè)個(gè)小人兒，做一本自己的“武功秘籍”。只有將這些角色演得更貼近的時(shí)候，她才具有一個(gè)演員該有的底氣。

另一方面，當(dāng)代的表演藝術(shù)早已是不斷進(jìn)化的，比如美國方法派對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基體系的改造?？梢哉f當(dāng)代演員的表演技術(shù)受到兩大流派的影響：一是以體驗(yàn)為核心的“體驗(yàn)派”，注重演員的內(nèi)心體驗(yàn)和情感真實(shí)；二是以外部技巧為主的“表現(xiàn)派”，強(qiáng)調(diào)形體動(dòng)作的精確性和表現(xiàn)力。這兩種表演流派在中國話劇與電影的表演實(shí)踐中相互碰撞、交融，形成了富有中國特色的表演美學(xué)。

辛芷蕾的表演藝術(shù)也是這種美學(xué)觀念的體現(xiàn)。她既強(qiáng)調(diào)深入角色內(nèi)心，又保持著理性的控制力。她既會(huì)寫人物小傳、尋找角色動(dòng)機(jī)，也能在現(xiàn)場保持冷靜的“間離感”，知道何時(shí)釋放情緒，何時(shí)克制收斂。這一點(diǎn)，在《繁花》中的李李和《日掛中天》的美云之間，體現(xiàn)得尤為鮮明。前者需要“收”，用留白與神秘制造空間；后者則要直面生活的沉重，把情緒層層遞進(jìn)。兩種表演方式的切換，顯示了她的自覺與靈活。這種不斷調(diào)整的過程，也讓她的表演逐漸從外在的鋒利走向內(nèi)在的含蓄。早期的丁白纓，靠凌厲的眼神和干凈的動(dòng)作吸引注意；到了李李，她已經(jīng)學(xué)會(huì)在安靜的片段中傳遞力量；到了美云，表演則像江水一般層層遞進(jìn)，含蓄卻深刻。

威尼斯電影節(jié)的評(píng)委評(píng)價(jià)她“讓痛感變得鮮活而自然”，正是這種成長的寫照。

威尼斯加冕之后：不被定義的演員之路

威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)（沃爾皮杯）的含金量不言而喻。該獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選向來以其藝術(shù)性和前瞻性著稱?？v觀歷屆獲獎(jiǎng)?wù)?，可以發(fā)現(xiàn)評(píng)委們尤其偏愛那些深刻描繪女性在社會(huì)、制度或內(nèi)心困境中掙扎與堅(jiān)守的表演。從安娜·馬尼亞尼在《安吉莉娜》中為社區(qū)權(quán)益抗?fàn)幍募彝ブ鲖D，到費(fèi)雯·麗在《欲望號(hào)街車》中走向精神崩潰的布蘭奇，再到鞏俐在《秋菊打官司》中執(zhí)著討說法的農(nóng)婦，這些角色都成為了電影史上不朽的女性形象。辛芷蕾在《日掛中天》中飾演的美云，正是延續(xù)了這一傳統(tǒng)。這個(gè)被時(shí)代洪流裹挾的女性形象，既是個(gè)體的悲劇，也是時(shí)代的縮影。七位評(píng)委全票通過的結(jié)果，更是對(duì)她表演的高度認(rèn)可。

成為威尼斯影后對(duì)辛芷蕾而言或許不是終點(diǎn)，而是新的起點(diǎn)。從盲女素素到俠女丁白纓，從蛇蝎美人金玉妍到神秘老板娘李李再到落魄主播美云，她已經(jīng)展現(xiàn)了極強(qiáng)的可塑性。相比一些中生代女演員容易陷入的“舒適圈”，辛芷蕾更像是主動(dòng)尋找“陌生感”的演員。她自己說：“只要沒演過的角色都想試?！边@種態(tài)度讓她的未來保持開放。從她一貫的選擇來看，她更愿意把未知當(dāng)作動(dòng)力。

辛芷蕾的故事并沒有走向完成。表演藝術(shù)的價(jià)值，正在于它的開放性。辛芷蕾站在威尼斯領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，意味著一個(gè)階段的確認(rèn)，也意味著新的不確定。未來，她會(huì)遇到更復(fù)雜的角色、更陌生的導(dǎo)演語言，甚至更嚴(yán)苛的審美標(biāo)準(zhǔn)。能否繼續(xù)在技巧之外找到自由，在角色之內(nèi)保持自我的坦誠和探索，將決定她作為演員的下一步。

因此，與其說“完成”，不如說“正在生成”。辛芷蕾的魅力，并不在于她已經(jīng)抵達(dá)哪里，而在于她仍在不斷行進(jìn)。對(duì)觀眾而言，這種未完成的狀態(tài)，正是最值得期待的。（徐乙然 作者為中央戲劇學(xué)院表演系博士研究生）